Esquentando os tamborins: coreografia carnaval 2008 (esteja onde estiver!)

Eu já estou treinando...e você, sentado aí, atrás da poltrona, está esperando o quê...

Unknown sisters

Não tem inspiração pra coreografia de carnaval desse ano...
Dá uma olhada nessas criaturas absurdas!
Repara na desenvoltura da maiorzinha e se joga na pixxxta!

Édipo (parte IV)

Como meu primeiro esboço de roteiro foi totalmente gongado (motivos, literalmente, óbvios), resolvi postar tudo de uma vez. Fica como exercício de antes e depois, porque pretendo postá-lo reescrito. Oh, céus, como é dura a arte da criação!

Escena 7
Int. – salón – día
Se ve el sobre morado, ya abierto anteriormente. De dentro, unas manos sacan la carta, en la que se le:

“Pablo es Edipo”

Al fondo, se escucha el mismo bolero con voz de mujer, viene del piso al lado. DIANA está apoyada en la estantería de su salón, en que se ve toda la colección de Freud. Tiene una actitud insegura, mira al rededor de si misma, como si la observasen. Vuelve a ocultar el sobre entre los libros, se acerca a la ventana, es posible ver que es verano, los colores de los árboles afuera son intensos. El sol va alto, la luz que entra en el piso insinúa las dos de la tarde e ilumina el salón, los muebles, los cuadros y fotografías de una manera dramática.

DIANA camina por el salón, y al fondo se ve el cartel en que EVA aparece. DIANA se prepara para salir, termina de cerrar la cremallera de su vestido rojo, recoge el pelo en una cola alta. PABLO entra en el salón, se ve que recién se ha levantado.

PABLO
¡Buenos días!

DIANA (irónica)
Qué bueno poder dormir en pleno lunes hasta las dos!

Pablo bosteza y se acerca a Diana, que lo rechaza.

DIANA
Voy retrasada para mis clases, vuelvo sobre las ocho. Qué haces esta noche?

PABLO
Voy a la casa de mi madre, a cenar y leer unas obras de Sófocles juntos.

DIANA (nerviosa)
Desde que estrenó esta puta obra es así! Andas metido todos los días en el teatro hasta alta madrugada, y como si no fuera bastante, ahora en tus días libres te dedicas a adorar tu madre como un perrito!

PABLO se sorprende con la reacción de DIANA

PABLO(irónico)
No me digas que tienes celos de mi madre!

DIANA se calla, sin expresión.

PABLO
Te estás portando como una niña consentida últimamente, y lo que veo muy raro es que lo hagas ahora, justamente cuando mi carrera empieza a caminar. Sabes cuánto tiempo hace que espero por este momento en mi vida?

PABLO
Quieres que yo me sienta culpable porque tengo una madre que es una actriz maravillosa? Pues mira una cosa…durante años, nunca sube decir si esto ha sido mi mayor suerte o perdición... Lo único que sé es que está orgullosísima de mi, y loca por enseñarme todo cuanto sea posible, y sinceramente no creo que tu, en mi lugar, hicieras algo distinto!

DIANA permanece impasible, interrogándolo con la mirada

PABLO(ofendido)
Qué es lo que te pasa, mujer? Quisiera saber el por qué de todo eso!...

DIANA calla. A PABLO se le ocurre decir otra cosa.

PABLO
Además, con qué dinero financiamos tus caprichos freudianos? No ves lo egoísta que eres? Y encima no estás trabajando, así que te pasas tus días enteros pensando en puras tonterías!

La música de al lado acompaña el crescendo de la escena. Diana, entre ofendida y confusa, coge su bolso y algunos libros, mira a Pablo, y sin decir palabra, se va.


Escena 8
Int. – hall – día
DIANA casi se choca contra la vecina, una señora mayor, algo vulgar, pelo teñido de rubio con las raíces negras, fumándose un cigarro y mojando sus plantas afuera. Mientras DIANA espera al ascensor, la señora intenta un corto diálogo.

VECINA
Pero qué te pasa, chica?

Diana no contesta. Está visiblemente irritada, pero se aguanta.

VECINA
Te encuentras bien?

DIANA sigue callada

La vecina se da cuenta del volumen de la música que se escucha desde su piso. Deja de mojar las plantas y, mira a DIANA.

VECINA
Puede que te moleste mi música, nena?

El ascensor llega. DIANA abre la puerta, entra y desde adentro, le contesta.

DIANA(seca)
No imagina usted cuánto.

El ascensor baja.


ESCENA 9
INT - BASTIDORES - DÍA
DIANA camina por los bastidores de un teatro. Escucha voces que vienen de alguna parte, suenan como una pareja haciéndose juras de amor, enamorados, hay risas, la mujer tiene una voz sensual, se escuchan besos y gemidos. DIANA sigue el ruido, está muy confusa y tiene miedo de lo que va a encontrar. Muy bajo, casi imperceptible, suena la música que siempre pone su vecina. DIANA camina mirándose a los costados. DIANA se acerca cada vez más de donde vienen los ruidos de los dos amantes, hasta ver a PABLO, vestido como Edipo, y EVA, vestida de Yocasta, besándose y abrazándose con locura. Grita, pero no le sale la voz. Se acerca a ellos, pero no la ven. La escena la choca, la hiere muchísimo, ella empieza a llorar porque no puede hacer nada para separarlos. Hasta que EVA ve a DIANA, que está detrás de Pablo, se quita el collar de turquesa que lleva puesto, y se lo ofrece a DIANA, que lo rechaza, caminando hacia atrás. PABLO se gira y se pone a mirarla. Tiene una expresión de sorpresa, pero la situación no le corta en absoluto.


ESCENA 10
INT- CUARTO/SALÓN /BAÑO - NOCHE
Nerviosa y sudando mucho, DIANA se despierta. Está en su cuarto. Mira a su lado, ve a PABLO, que duerme profundamente. Lleva sólo unos shorts rojos, hace calor, la ventana está abierta. Él no se entera de la pesadilla que acaba de tener DIANA.

Ella mira adelante y en la pared en frente está la foto en blanco y negro de EVA. DIANA está muy angustiada, aún trata de volver a la realidad. Murmura algo que no se entiende, abraza las propias rodillas, vuelve a mirar a PABLO, lo toca, pero el duerme, ajeno a su sufrimiento. DIANA se levanta, pasa la mano por la frente, para quitarse el sudor, recoge el pelo en una cola, y camina hacia el salón.

Saca la carta de entre los libros de Freud, que están en la estantería, la pica en mil trocitos, va al baño y se los tira por el váter. Luego prende el agua, se quita la camiseta con que va vestida y se mete bajo la ducha, para refrescarse.


Algún tiempo después


ESCENA 11
INT - SALÓN – DÍA
DIANA está el en sofá, leyendo. Pablo, en segundo plano, arregla la mochila, está a punto de salir.

DIANA
Adónde vas…

PABLO
A la casa de mi madre, me quiere enseñar unas cintas antiguas suyas.

DIANA
Y de allá te vas directamente al teatro, supongo…

PABLO
Sí

DIANA
Nos vemos por la noche, entonces...

PABLO
Así es. Esta noche vengo a casa temprano.

Él se acerca a DIANA y la besa en la frente.

DIANA
Cuídate.

PABLO
Tranquila.

PABLO sale por la puerta. DIANA escucha el ascensor bajar y se levanta, coge su bolso y sale enseguida.


ESCENA 12
EXT -CALLE - DIA
PABLO camina por la calle. DIANA lo sigue, va algunos metros detrás de él, parece muy decidida. Él llega al teatro en que se presenta, y entra. DIANA hesita delante de la puerta, pero entra enseguida.


ESCENA 13
INT - BASTIDORES - DIA
DIANA camina por los bastidores de un teatro. Escucha voces que vienen de alguna parte, suenan como una pareja, hay risas y besos. Ella sigue el ruido de los amantes.

DIANA ve a PABLO y BARBARA, besándose y abrazándose con afán. No se acerca a ellos, se queda mirándolos de lejos. DIANA siéntese un déja vu de su propio sueño. Un zoom in de su cara, que se vacía de toda expresión.

DIANA (dice entre dientes)
Edipo hijo de puta!

Edipo ou Oráculo (parte III)

Escena 6

Int. – Café – día

Un café en el que hay poca gente. DIANA está en una de las mesas con una amiga, INÉS, que le cuenta algo gesticulando mucho, como si fuera una buena historia. DIANA la mira atentamente, se divierte. INÉS toma un trago de café.

INÉS

Y Pablo, cómo anda… he leído que está en el teatro, como Edipo…

DIANA

Está súper bien. La obra estrenó hace apenas un par de meses y ya va estupendamente en la taquilla. Con lo que ya ganó de plata en el teatro pudimos pagar mi especialización en psicoanálisis.

INÉS

Qué maravilla! A ver si él también alcanza el éxito de la madre..

DIANA

Inés…

(hace una pausa)

DIANA

Qué opinas tú de cartas anónimas?

INÉS

No me digas que recibiste una carta anónima!

DIANA

Es una pregunta simple, dale. Qué te parecen?

INÉS tarda un poco en responder a la pregunta.

INÉS (escogiendo las palabras)

Creo que es una manera demasiado dramática de comunicar algo…y me parecen que son un poco como oráculos…sí, se parecen al oráculo ese, como el de la historia de Edipo… pero si quieres saber si yo tomaría en serio una carta anónima, mi respuesta es que sí. O a quién se le ocurriría escribir una carta anónima si no para revelar una dolorosa verdad?

INÉS (sonriendo con malicia)

Recibiste una o qué?

DIANA (muy naturalmente)

Estoy leyendo un autor que trata mucho del tema, aunque de una forma metafórica, y por eso se me ocurrió preguntarte si lo veías verosímil.

INÉS piensa unos segundos y luego afirma categóricamente

INÉS

Tengo plena convicción de que, así como los oráculos, cartas anónimas no mienten jamás!

Sincronia

Comecei a postar hoje meu primeiro roteiro, mas só o apresento amanhã, no curso (Minha escola é phoda! http://www.observatoriodecine.com/).

Apesar de super cêdeéfe, hoje resolvi sair mais cedo da aula. Motivo: dia de meia entrada no cinema, para ver um documentário sobre Jung ("Carl Gustav Jung")

Pra quem se interessa por psicanálise, e, como eu, teve ou tem pouco acesso a qualquer conteúdo que não venha com o selo "freudiano", trata-se de uma bela exposição de conceitos do vocabulário de Jung: arquétipos, inconsciente coletivo, anima, animus, persona, intuição...

Curtinho, 76 minutos, é uma boa edição de uma entrevista concedida há milianos, em um inglês de sotaque carregadíssimo, mas impecável. E começa justamente pelo tema do meu roteiro: o arquétipo edipiano.

É ou não é pura sincronicidade? :)

Édipo (parte II)

Algún tiempo después

Escena 3
Int. – Portería – noche
DIANA llega al edificio en que vive. Antes de pasar al ascensor, mira en el buzón de correo. En la puertita se leen dos apellidos, Gómez y Linares. Abre el buzón, dentro hay tres sobres, uno de ellos morado. Los recoge y se dirige al ascensor, abre la puerta, entra, vuelve a cerrarla, empieza a subir, mira los sobres y escoge el morado. De lejos se escucha un bolero dramático, una voz de mujer que lamenta. No hay remitente, pero lee su propio apellido en él. Echa un vistazo a los otros sobres, son cuentas. Llega a su piso, sale del ascensor, saca las llaves del bolsillo de sus pantalones y abre la puerta.


Escena 4
Int. – Piso – noche
DIANA entra. Hay un salón grande, el techo es muy alto, las paredes están pintadas de morado. Hay cuadros colgados en la pared, algunas fotografías, unas estanterías con muchos libros, una especie de diván, de estilo art-nouveau, color de vino, y a su lado una mesita, sobre la cuál se ve un teléfono antiguo, de los modelos agregados a un contestador automático. La luz del contestador parpadea. La música ahora suena más fuerte, como si viniera del piso vecino. DIANA deja sus cosas sobre un sillón, camina hacia la estantería, coge un cutillo y abre el sobre morado. Saca de dentro un papel, en el que se lee:

“Pablo es Edipo”

El texto fue montado con letras recortadas de revistas. La música añade carga dramática a la escena, DIANA se pone inquieta, no sabe cómo interpretar el mensaje que acaba de leer. Mira a sus lados, detrás de si, como se hubiera otra persona en el salón. Vuelve a mirar bien la carta, en el sobre, pero no hay más. Va al sofá y se sienta. Mira hacia al infinito, se queda así por un rato, hasta que nota la luz. Aprieta el botón y escucha un mensaje.

EVA
Pablito, aquí es mamá! Ya hace una semana que no te veo, hijo mío, te echo de menos! A ver si pasas el lunes por aquí y cenamos juntos. Te quiero mucho, mi bebé. Un beso grande para ti y otro para Diana.

Mientras se escucha el mensaje, la imagen se pasa del perfil de DIANA a la mesita dónde está el teléfono, y sobre ella hay una foto en que se ve a DIANA y PABLO, sonriéndose un al otro, enamorados. En segundo plano en la pared de atrás, está colgado un cartel de una película de los setenta, en que se ve a EVA, más joven, con pinta de diva.


Escena 5
Int. – Cuarto – noche
Dormitorio del mismo piso. Las paredes están pintadas de rojo, “El beso”, de Klimt, está colgado sobre la cama, en la cual está DIANA, leyendo. A su lado hay una pila de libros de psicología. En un reloj también a su lado se ve la hora, son exactamente las dos de la mañana. Debajo de los libros coge la carta anónima que recibió, léela otra vez. Escucha alguien abrir la puerta, y pasos que vienen hacia ella. DIANA oculta la carta bajo la cubierta. Se ve a la puerta y entra PABLO. Al lado de la puerta hay una foto en negro y blanco de EVA, más joven, actuando al lado de otro actor. Es una escena de amor. PABLO se quita la chaqueta y los zapatos, deja una mochila en el suelo, y sonriente, va a la cama y besa DIANA.

PABLO
Aún despierta?

DIANA
Si, te esperaba… pero ahora me voy a dormir.

PABLO (eufórico)
No sabes como estaba lleno el teatro! Cada día va mejor de público. Después de la presentación nos fuimos a tomar unas copitas…

DIANA
…como ya es de costumbre desde el día en que estrenaron ustedes. Estás borracho?

PABLO
Un poquito.

Él sonríe dulcemente, mirándola. DIANA, seria, intenta ver a través de su mirada.

PABLO
Todo bien? Qué tienes?

DIANA
Nada. Estoy cansada, voy a dormir.

PABLO
Que tenga bonitos sueños, mi diosa.

Él la besa en la frente. Ella se acomoda en la cama mientras PABLO le da la espalda y se quita la ropa. Vuelve a poner el sobre morado debajo de los libros y observa a PABLO sin que él lo vea. Es una mirada de amor, sin embargo se nota su inquietud. Reposa la cabeza en la almohada y cierra los ojos. Dice, por fin:

DIANA
Te llamó tu madre. Quiere saber como va el teatro.

PABLO
Ya sé, la he llamado. Estaba muy contento, quería contarle cómo ha sido hoy.

Édipo (título provisório; sugestões superbem-vindas!)

Passei praticamente janeiro em branco por conta desse meu primeiro roteiro para curta.
Realmente, é um trampo escrever uma história, e dá igual se é um romance ou um roteiro. Muito tempo pensando e repensando cenas, imagens, diálogos, personagens, criando vidas e destinos, se me permitem o exagero dramático.

Quem tiver saco, acompanhe as cenas, são 13, sai no xixi! :)

Uma coisinha: se tiver uma boa idéia, persista nela. Não fique tentando desdobrar mais histórias ao mesmo tempo, porque distrai e no final não há foco em nada. E, muito útil, caderninho sempre à mão para aqueles insights fora de hora (e de lugar). Você pode até não utilizá-los, mas certamente eles farão sua percepção da coisa mudar, o que é sempre positivo.



ESCENA 1
INT – TEATRO – NOCHE
Un teatro lleno. La obra es “Edipo Rey”. Hay dos personajes en un escenario minimalista. Edipo, interpretado por PABLO, y otro actor, que hace el Servidor. Es el final de la obra, cuando Edipo descubre quién es y su verdadera historia:
SERVIDOR
¡Ay de mí! Estoy ante lo verdaderamente terrible de decir.
EDIPO
Y yo de escuchar; pero, sin embargo, hay que oírlo.
SERVIDOR
Era tenido por hijo de aquél. Pero la que está dentro, tu mujer, es la que mejor podría decir cómo fue.
EDIPO
¿Ella te lo entregó?
SERVIDOR
Sí, en efecto, señor.
EDIPO
¿Con qué fin?
SERVIDOR
Para que lo matara.
EDIPO
¿Habiéndolo engendrado ella, desdichada?
SERVIDOR
Por temor a funestos oráculos.
EDIPO
¿A cuáles?
SERVIDOR
Se decía que él mataría a sus padres.
SERVIDOR
Y ¿cómo, en ese caso, tú lo entregaste a este anciano?
SERVIDOR
Por compasión, oh señor, pensando que se lo llevaría a otra tierra de donde él era. Y éste lo salvó para los peores males. Pues si eres tú, en verdad, quien él asegura, sábete que has nacido con funesto destino.
EDIPO
¡Ay, ay! Todo se cumple con certeza. ¡Oh luz del día, que te vea ahora por última vez! ¡Yo que he resultado nacido de los que no debía, teniendo relaciones con los que no podía y habiendo dado muerte a quienes no tenía que hacerlo!
La imagen se disloca lentamente del escenario hacia las sillas, y luego se ve de frente a DIANA, 28 años, estudiante de psicología, y EVA, 48, actriz consagrada, mayor pero aún muy bonita. EVA lleva una cadena de oro con una enorme turquesa como colgante. Ellas son, respectivamente, la novia y la madre de PABLO. EVA está muy emocionada y no intenta disimularlo. DIANA se ve muy tensa mientras se desarrolla la escena.


ESCENA 2
INT – CAMERINO – NOCHE
PABLO está en la puerta del camerino, con su figurín a medias, el maquillaje por retirar, muy contento. DIANA y EVA llegan al lugar, que está lleno de gente, hay mucho chillón, los actores celebran junto a sus familiares y amigos, todos están alegres, hablan alto, celebran el éxito de la presentación. EVA es la primera a abrazar y besar a PABLO, con ternura maternal, está visiblemente orgullosa de él. DIANA, también orgullosa, lo abraza y lo besa en la boca con pasión, aunque un poco más contenida.

EVA (eufórica)
Estabas divino, mi hijo! Absolutamente divino! No sabes como me orgullo de ti, tesoro!

PABLO (abrazando a Eva)
Yo sí me orgullo de ti, ya sabes que eres aquí la estupenda! Gracias por apoyarme. Te adoro, madre.

Uno de los actores reconoce a Eva, viene a cumplimentarla con deferencia.

ACTOR 1
Eva Gómez, la diva! Es un honor tenerla aquí con nosotros!

EVA
Déjese de tonterías! Ustedes estaban todos perfectos!

Otras personas se acercan a Eva, que es muy simpática con todos, felicitando a todos por el trabajo. Pablo y Diana se acercan uno al otro.

DIANA
Te amo, eres lo mejor!

PABLO
Ves por qué ha valido la pena soportarme todos estos años juntos?

DIANA
Estabas realmente fabuloso. En serio. (Un poco sarcástica) Confieso que no me lo esperaba…

PABLO (sonriendo)
No seas tan crítica!

PABLO (tomándola por la mano)
Ven, quiero que conozcas a mis compañeros.

Se acercan a Barbara, que interpreta Yocasta. Es muy parecida físicamente a Eva.

PABLO
Barbara, quiero que conozcas a Diana.

BARBARA
Entonces eres tú la famosa Diana? Pablo te adora como a una diosa, sabes?

Se acerca a Diana para besarle en la mejilla. Es una mujer de actitud muy marcada, tiene mucha personalidad, sin embargo es afectuosa.

PABLO
Diana es mi diosa, BARBARA.

DIANA
Un place enorme conocerte. PABLO siempre ha hablado mucho de ti.

BARBARA
Bien o mal? (Se ríe)

BARBARA coge PABLO por los hombros, lo abraza con cariño por tras. PABLO reacciona de manera muy receptiva a BARBARA.

BARBARA
Pablo es una persona muy especial.

DIANA
Gracias. Es un poco difícil a veces, pero si lo sé…

BARBARA sale a hablar con otras personas.

DIANA
Es parecidísima a Eva, que increíble! En el escenario se veía muy real la cosa toda, Edipo y Yocasta… Se me puso piel de gallina cuando estaban juntos en escena!

PABLO
Es lo que dicen todos. Y encima tiene un carácter muy parecido al de mi madre.

DIANA
Ya sé, ya sé, me lo dijiste no sé cuantas veces…La verdad es que estaba muy ansiosa por conocerla.

EVA vuelve a los dos, besa a su hijo una vez más. Alguien empieza a distribuir copas de champán entre las personas presentes, y entonces todos hacen un brindis por el éxito de la obra.

EVA (alzando su copa)
Que viva Edipo Rey!

TODOS (hacen lo mismo)
Viva!

sigue continuación

Hitch the cock

Durante a infância, Hitchcock era para mim um homem de terno com pinta de mordomo que, cada vez que aparecia na tevê, era apresentado como o “mestre do suspense”. Na minha cabeça, suspense era sinônimo de terror, gênero que sempre evitei. Desconfiava muito daquele senhor gordinho, muito sério, e associava sua imagem com medo, sustos e outras sensações que eu, já pequena, procurava evitar. Levei 28 anos para assistir “Psicose” e até hoje hesito em ver “Os pássaros”, cujo título considero realmente sinistro.

Confesso que, mesmo adorando cinema, sempre tive certa preguiça de ver filmes antigos, desses em preto e branco, com tramas datadas, cenários de mentira, e recursos técnicos hoje em dia considerados anacrônicos, com atores e atrizes que já partiram desta para uma melhor há anos.

No meu curso de roteiro fui descobrindo aos poucos e com entusiasmo de criança porque Hitchcock é, uma das referências mais importantes ao estudar cinema. Não apenas por sua aparência peculiar e capacidade infalível de mexer com os nervos do público, mas por tudo que agregou de sua personalidade genial ao vocabulário cinematográfico.

Hitchcock tem raízes fincadas na experiência e aprendizado acumulados desde os tempos do cinema mudo, que criou paradigmas duradouros para a apresentação de motion pictures, “quadros em movimento”: não podemos esquecer, nunca, que cinema é, puramente, imagem em ação. Muito cedo ele soube que queria engendrar sua visão do mundo por meio de sua paixão obsessiva pela sétima arte, e expressou-se magistralmente em detalhes mínimos, por meio das mais sutis e ao mesmo tempo significantes idéias, concepções e representações, numa dedicação de toda a vida a contar histórias por meio de imagens e sons.

Mote desse texto foi o livro “El cine según Hitchcock”, uma série de entrevistas concedidas pelo mestre ao também referencial François Truffaut, e indispensável para todos que queiram se aprofundar no mundo audiovisual.

Nele, Hitchcock conta sobre sua infância, sua formação familiar, sua religiosidade, seu imaginário, seus medos e complexos, o que permite compreender sua linguagem cinematográfica fundamentada no desejo consciente de despertar no público seus instintos mais íntimos, segundo ele há séculos adormecidos, reprimidos e entorpecidos.

O suspense, ou melhor, a sensação de estar com os nervos “em suspenso”, intrínseca em seus filmes, não deve ser percebida como entretenimento gratuito; assim, corremos o risco de incorrer em preconceitos pseudointelectuais, que distorcem uma visão mais apurada de sua obra, cuja temática central quase sempre apóia-se sobre dilemas morais e éticos, ou seja, a essência humana, e que não por mero acaso despertaram o interesse do grande público.

Hitchcock era popular porque queria ser compreendido, e se esforçava notavelmente nesse sentido. Sabia melhor do que ninguém que imagens falam mais alto que todas as palavras, e seu maior talento era justamente produzir sensações a partir de estímulos não-ditos, criando imagens irretocáveis, repletas de conteúdo e de informações que não deixassem dúvida sobre quais emoções queria transmitir.

Seus filmes são moving pictures à perfeição, compreendidos em qualquer lugar do mundo, porque sua linguagem não se sustenta em palavras, mas nas próprias imagens em si, cujo entendimento independe de idioma, cultura, religião ou ideologia. Hitchcock sabia em detalhes de que se constituía a grandeza do cinema, e por meio dele fez-se compreender de maneira universal.

O mais famoso figurante da história cinema ampliou enormemente o leque de possibilidades e recursos cinematográficos, formou gerações de cineastas e de público e criou um vocabulário visual incomparável e indissociável de sua obra e do próprio meio.